CABINE DA LANHOUSE. INT. DIA.

Sentado na frente de um computador MALUCO vê no monitor a informação que ele conseguiu enviar com sucesso a mensagem.

RUA DA LANHOUSE. EXT. DIA.

MALUCO sai da lanhouse e vai correndo de volta para o seu prédio.

APARTAMENTO DE MALUCO. INT. DIA.

MALUCO senta perto da janela com o rosto impaciente olhando o telefone. Ele tira um cigarro que quase acende, por fim colocando novamente no bolso.
Num relógio de parede vemos a passagem de 40 minutos.
O telefone toca. MALUCO atende.

MALUCO

Alo?

DJ

É o teu Dj, rapa. Ai, recebi aqui tua letra...

MALUCO

Que que acho!?

DJ

Tijolada na vitrine! Demoro mais saiu essa porra!

MALUCO

Serio!

DJ

Então, tava aqui pensando e acho que ate tenho uma base pra essa parada. Bota teu fone no viva-voz pra vê se rola.

MALUCO

Pô, já é.

MALUCO aperta um botão no telefone e dele começa a sair uma batida de rap. Ele canta sua letra. Em meio a isso o filho mais velho dele vem do quarto e canta junto com ele enquanto dança. Ao terminar de cantar MALUCO pega o garoto no colo.
Pelo viva-voz DJ diz.

DJ

Cara... fico foda! Vem pra cá pra grava essa porra.

MALUCO

Só se for agora!

DJ

(risos) Vamo faze assim. Chega aqui em 1 hora... Pô, se essa parada fica boa mesmo. Do ate um toque no BINHO pra tu.

MALUCO

Meu Dj... me aguarda que to chegando.

DJ

Valeu.

MALUCO desliga o telefone. Coloca o filho no chão e dá um pulo de alegria. Vai ate o quarto e se veste rapidamente.

CORREDOR DO APARTAMENTO DE MALUCO. INT. DIA.

MALUCO sai do apartamento indo pelo corredor em direção da escada. Ao pisar no primeiro degrau coloca a mão no bolso e diz em voz alta.

MALUCO

Caralho! Nem um centavo pra merda da passagem!

PONTO DE ONIBUS. EXT. TARDE.

MALUCO para num ponto de ônibus. Uma van passa. Ele faz sinal e entra.

VAN. INT. TARDE.

Ao lado de varias pessoas bem esquisitas, MALUCO faz em silencio a viagem.
Na hora de sair ele diz ao trocador.

MALUCO
Porra velho. To sem grana... Tem como me quebra essa?

TROCADOR

Quebra!? Eu vo é te quebra! Nem deu papo nenhum e agora vai fica nessa!

O TROCADOR chega perto de MALUCO, que salta da van ficando parada na frente da porta.

TROCADOR

Qual vai se maluco?

MALUCO começa a improvisar em rima sua historia, narrando desde o momento que estava tentando terminar a letra de manhã ate conseguir do Dj o convite pra gravar.
De dentro da van os passageiros começam a prestar atenção em MALUCO.

TROCADOR

(risos) Tu acha que e mc!? Ate ai não ta me dizendo nada! Eu também era. Lá dos tempos da ATICON.

TROCADOR inicia uma batalha com MALUCO. Rima dizendo que ele não passa de mais um fudido sem nenhuma humildade. MALUCO o interrompe e diz que o TROCADOR não sabe pelo que ele passou todos esses anos. Sim ele é um fudido e maluco também. Mas a verdade o otário é ele que desistiu de seus sonhos por menos de um salário mínimo.
O TROCADOR olha para ele com ódio. Ao fundo ouvimos os passageiros e o motorista falando.

PASSAGEIROS

Maluco! Maluco! Maluco!      

MOTORISTA

Vambora neguim! Resolve logo essa porra!

ESTUDIO DO DJ. INT. NOITE.

DJ abre a porta do estúdio para MALUCO, de olho roxo e cara abatida.

DJ

Que foi isso maluco?

MALUCO

Nada não. Deixa pra lá...

DJ

Bom... Vai entrando na cabine.

MALUCO adentra a cabine e coloca os fones do ouvido olhando seu reflexo num vidro transparente a sua frente, no qual do outro lado vê o DJ apertando alguns botões na mesa de som que liga acendendo todas as luzes.

SALA DA MESA DE SOM. INT. NOITE.

A gravação termina. MALUCO sai da cabine e entra na sala da mesa de som sentando numa cadeira perto do DJ que ajeita a agulha de uma das duas vitrolas a sua frente.

DJ

Se liga no set de hoje a noite.

DJ coloca um disco numa vitrola.

DJ

Que ir na parada?

MALUCO acena que sim com a cabeça.
Tudo começa a ficar escuro e ouvimos apenas o som.

BOATE. INT. NOITE.

MALUCO anda por uma pista de dança lotada e cheia de luzes piscando. Vemos tudo do ponto de vista de MALUCO. Mulheres dançam a mesma musica da cena anterior. Homens fumam e bebem enquanto abordam algumas mulheres. A musica muda e começa a tocar a dele. Algumas pessoas gritam de euforia.
MALUCO vira em direção do Dj que acena para ele. Ele se aproxima do Dj. Assim que chega perto uma pessoa perto dele acende um baseado que estende na direção de MALUCO.

RAPAZ

Vai?

MALUCO

Não. Valeu.

Ao final da musica o Dj pega o microfone e fala.

DJ

Ai! Quem gosto do rap, se liga que o mc ta aqui. Mc Maluco galera!

O DJ muda de musica e as pessoas ficam gritando seu nome.

PESSOAS

Maluco! Maluco! Maluco!

Dj ri olhando para MALUCO. Ao mesmo tempo um homem junto com uma gostosa do lado chega perto deles e pergunta a MALUCO.

HOMEM

De quem é mesmo a musica que acabou de tocar?

MALUCO aponta para si mesmo.

HOMEM

Meu nome é BINHO. O Dj ali já tinha falado sobre você.

Dj acena para BINHO enquanto toca.

BINHO

Então... Você já tem empresário?

MALUCO

Não.

BINHO coloca a mão em seu ombro indo com ele um pouco mais para o canto do local, afastando-se das caixas de som.

BINHO

Teu rap parece que tem como funciona nas boates. Mas o caminho do sucesso tem que passa pelas comunidades. Eu faço um evento chamado Batalha do Real que agora esta acontecendo no Cantagalo. Você já participou de uma batalha de rimas?

MALUCO

Mais ou menos. Mas deixa pra lá. Continua.

BINHO

Bom, é tipo um campeonato de mcs. Com campeão e tudo...

MALUCO olha para o cara que ofereceu um baseado a ele tentando puxar assunto com a mulher de BINHO, que o ignora.

BINHO

Se você acontecer na Batalha e acabar ganhando, vou te ser sincero. Tenho até como conseguir um show no Circo Voador.

MALUCO ri de euforia.

ESTUDIO PROFISSIONAL. INT. DIA.

BINHO adentra com MALUCO num estúdio de grande porte enquanto fala a ele.

BINHO

Já tenho agendado duas semanas de shows para fazer sua musica correr.

SALA DA MESA DE SOM DE ESTUDIO PROFISSIONAL. INT. DIA.

Sentado perto da mesa de som é apresentado a D2 e Negralha. Eles conversam ouvindo um som.

MONTAGEM

Vemos filipetas de vários eventos em diversos lugares tais como: Viaduto(dia 5), Baixada(dia 7), Cidade de Deus(dia 8), Zona Norte(dia 9), Lapa(dia 14), Copacabana(dia 15), Ipanema(dia 16) e São Conrado(dia 17).

RUA DO RIACHUELO. EXT. DIA.

Um rapaz de mochila ao lado de um balde usando um rodo para colar um cartaz num muro onde lemos: BATALHA DO REAL no CANTAGALO. Embaixo vemos o nome de MALUCO em meio a vários outros nomes de mcs.

PRAÇA DO CANTAGALO. EXT. DIA.

Vemos dois Mcs em cima de um palco montado no meio de uma praça. Acima deles um cartaz com os dizeres: Batalha do Real.
MALUCO sobe no palco. Um apresentador diz.

APRESENTADOR
Chegamos ao momento tão esperado. Surpreendendo a todos o novato MALUCO chegou a final com DROPE...

Vemos um outro mc subindo ao palco.

APRESENTADOR

Os dois já estão aqui. Par ou impar pra ver quem começa.

DROPE ganha.

APRESENTADOR

Como vai ser Drope?

Drope aponta para MALUCO.

APRESENTADOR

Maluco começa e Drope responde.

A batalha começa. MALUCO mostra um estilo bem melodioso. Diz que considera os dois campeões, mas que não pode amarelar. Contradiz o apresentador e diz que não é nenhum novato. Tendo bastante tempo de rap. O bastante para ensinar umas coisas para Drope. DROPE revida com estilo bastante veloz. Fala que já foi varias vezes campeão e que não tem medo um velhote do qual não se recorda de nenhuma musica.
Na pista pessoas gritam o nome de MALUCO o que desconcentra DROPE. Dentre elas três pessoas que estavam na van com ele.
A batalha termina. O apresentador sobe ao palco.

APRESENTADOR

Caralho! Sobro ate pra mim. (risos) Mas ta tranqüilo. Depois nos resolve isso. Então galera! Quem gosto mais do DROPE levanta a mão e faz barulho!

Quase a metade das pessoas levanta a mão fazendo barulho. Maluco sua frio.

APRESENTADOR

Agora, quem gosto mais do MALUCO levanta a mão e faz barulho!

Um pouco mais da metade das pessoas levanta a mão e fazem barulho.

APRESENTADOR
Apertado... Mas pra mim quem ganhou foi... MALUCO!!!

MALUCO dá um pulo de alegria.

ELEVADOR. INT. NOITE.

Vemos tudo embaçado.

MULHER

(risos) Maluco! Olha para a câmera.

Vemos o foco voltar. Uma pessoa que não se vê filma MALUCO beijando duas mulheres dentro de um elevador, enquanto através do reflexo no espelho a vemos segurando a câmera.
O elevador para no ultimo andar. Todos saem do local rindo.

APARTAMENTO DE LUXO. INT. NOITE.

MALUCO toca a campainha de um apartamento. Uma mulher atende, e surpresa, o abraça bem forte.
Todos adentram e recebem drinks oferecidos pela mulher que atendeu a porta.
O local esta lotado. Algumas pessoas o reconhecem e o cumprimentam.

COZINHA DO APARTAMENTO DE LUXO. INT. NOITE.

MALUCO pega alguns salgados de um prato em cima de uma mesa. Novas pessoas vêem na sua direção para cumprimenta-lo sem que ele nunca diga uma palavra. Ele esta agora sozinho. Somente acompanhado pela mulher que continua filmando-o.

MULHER

Vamos pro terraço procurar as meninas?

MALUCO acena que sim com a cabeça.

TERRAÇO DO APARTAMENTO DE LUXO. EXT. NOITE.

MULHER filma MALUCO olhando para a vista. Nesse instante um homem se aproxima dele.

HOMEM

E ai cara. Chego abafando hein? Ai, ouvi falar que tu vai toca no Circo. E, serio?

MALUCO acena que sim com a cabeça.

HOMEM

Foda, né não? Po... conseguiu sai da Maré?

MALUCO pega uma bebida da bandeja de um garçom enquanto acena que não com a cabeça.

HOMEM

É... mas as coisas vão melhorar não é? Se liga tem um pó ai?

MALUCO nem tem de responder, pois neste instante o celular do homem toca.

MULHER

(risos) Conhece?

MALUCO acena que não com a cabeça e toma um gole do drink. Perto dele o homem fala ao telefone.

HOMEM

To aqui com ele cara.

O homem desliga o celular e diz a MALUCO.

HOMEM

Ai, tenho que ir Maluco. Valeu.

ELEVADOR. INT .NOITE.

MALUCO se despede dois beijos da mulher com a câmera já dentro do elevador que fecha a porta.

RUA. EXT. NOITE.

MALUCO sai do prédio e caminha por uma rua. Ao olhar para frente observa com estranheza uma blazer branca com o vidro fume. Ele passa por ela meio escaldado. De súbito se vê envolvido por um pano preto e tudo se apaga em meio a muita gritaria. Ouvimos o barulho dele sendo jogado em algum lugar e a partida de um veiculo.

BANCA DE JORNAL. EXT. DIA.

De dentro da banca de jornal. Sai um jornal girando em direção da tela. Na manchete vemos a seguinte anuncio: O MALUCO conquista o Rio. Grande show no Circo Voador.

RUA DO RIACHUELO. EXT. DIA.

Na rua um moleque vende o mesmo jornal no transito perto de um bar.

BAR. INT. DIA.

No bar vemos numa televisão o DJ e BINHO sentados em cadeiras dando uma coletiva para jornalistas.

JORNALISTA

O grande show de MALUCO é hoje e até agora, apesar do reconhecimento de critica e publico não deu sequer uma entrevista. Porque?

BINHO

Ele ainda não deu nenhuma entrevista porque esteve finalizando a semana inteira num estúdio em Nova York as ultimas faixas de seu álbum. E decidiu ao voltar de viagem ontem descansar a fim de guardar a voz para hoje à noite. Que ele sabe será muito importante para sua carreira.

Ao seu lado DJ disfarça sua preocupação.  

QUARTO. INT. NOITE.

MALUCO acorda deitado no chão de um local mal iluminado cheio de restos de pão e garrafas de água vazias. Ele tosse bastante. Ao fundo ouvimos o barulho de crianças brincando ao som de musica funk.
A porta do quarto se abre com força. Um homem de colete da policia civil se aproxima de MALUCO. Vemos agora que MALUCO esta amarrado. O homem coloca o pé em sua barriga e diz.

POLICIAL

Cadê o meu dinheiro!?

MALUCO acena que não com a cabeça.

POLICIAL

Não acredito. (risos)

Homem acerta uns chutes em suas pernas e tronco.

POLICIAL

Foi a fama ou a maconha que afetou tua memória? Vai! Liga pro D2 e pede a porra da grana.

MALUCO

Porra... Mas era só uma bagana.

POLICIAL

Vou sair, mas já volto. E é o seguinte! Quando volta quero um numero pra tu liga e arruma essa grana. Porque se não tiver porra de numero nenhum tu vai daqui pro IML, entendeu?

O policial se afasta e fecha a porta com força.

MALUCO começa a chorar. Eis então que uma bola arrebenta a janela. Um garoto entra pela janela e ao ver MALUCO no chão o ajuda a se soltar. MALUCO beija a testa do moleque e pula a janela.

VIELA NO MORRO DOS PRAZERES. EXT. NOITE.

MALUCO olha para o local a sua volta. Um campo de futebol coberto, perto de um bar no alto de um morro. Ele olha para a vista da cidade abaixo, e logo tem sua atenção voltada para vários fogos de artifício vermelhos sendo disparados de algum lugar na extrema direita.

POLICIAL

Ei! Parado ai filho da puta!

O policial dispara varias vezes na direção de que desce correndo o morro na direção dos fogos de artifício.

CIRCO VOADOR. INT. NOITE.

O local encontra-se lotado. Em meio ao fim da explosão de vários fogos de artifício vermelhos ouvimos o murmurinho das pessoas conversando dentro do local.

VIELA DO MORRO DOS PRAZERES. EXT. NOITE.

MALUCO entra ofegante num beco e desaparece.

CIRCO VOADOR. INT. NOITE.

Um telão exibe do lado de fora da tenda a vitória de MALUCO na Batalha do Real.

CAMARIM DO CIRCO. INT. NOITE.

Varias vozes tentam falar ao mesmo tempo. Sentado numa poltrona BINHO gesticula a vários jornalistas para fazerem menos barulho. Eles obedecem e um deles então pergunta.

JORNALISTA

Onde esta o MALUCO?

BINHO

Ele esta chegando! E agora com licença que preciso resolver algumas coisas.

BINHO sai rapidamente pela porta deixando todos lá dentro.

PORTA DOS FUNDOS DO CIRCO VOADOR. INT. NOITE.

BINHO liga para um numero que vemos ser o de MALUCO. O telefone toca enquanto ele transpira e pragueja. O celular informa que a mensagem dele esta sendo encaminhada para a caixa postal estando sujeita a cobrança após o sinal. Tão nervoso ele se encontra que não vê MALUCO passar por ele em direção do palco.

PALCO DO CIRCO VOADOR. INT. NOITE.

Assim que MALUCO sobe encontra o Dj com o qual pega o microfone e começa a cantar sua musica para um publico que vai ao delírio.
Na platéia vemos os passageiros da van gritando o nome dele.

PISTA DO CIRCO VOADOR. INT. NOITE.
  
Eis que o policial aparece no meio da multidão. Tenso, ele olha com ódio para MALUCO em cima do palco. Faz menção de sacar sua arma, porem é abordado por um jornalista.

JORNALISTA

Alvaro Lins! O que uma personalidade como o senhor esta achando do show?

ALVARO gagueja um pouco, mas acaba falando.

ALVARO

Acho lindo o movimento hip hop no Brasil. É superimportante a inclusão da juventude na sociedade através da arte. Eu até coordeno um projeto em minha delegacia com esse mesmo propósito. 
O show acabe nesse mesmo instante e MALUCO desce do palco passando por ALVARO fingindo não conhece-lo.

VAN. INT. NOITE.

MALUCO esta dentro de uma van com sua mulher, BINHO e o DJ.

MALUCO

E ai PERTUBAÇÃO. Gostou do show?

PERTUBAÇÃO

Achei uma merda! E eu quero saber Olavo Antonio, quem são aquelas duas sirigaitas que você estava beijando, hein? Elas sabem que você tem CINCO filhos!?

MALUCO

Cala a boca mulé! É só um filme! Ai motorista corre com essa porra!

Mas PERTURBAÇÃO não para de falar.






John Roderigo Dos Passos (/dɵsˈpæsɵs/; January 14, 1896 – September 28, 1970) was a radical American novelist and artist active in the first half of the twentieth century. He was born in Chicago, Illinois and he went on to Harvard College, graduating in 1916. He was well-traveled, visiting Europe and the Middle East, where he learned about literature, art, and architecture. During World War I he was a member of the American Volunteer Motor Ambulance Corps in Paris and Italy, later joining the U.S. Army Medical Corps.
In 1920 he had his first novel published, One Man's Initiation: 1917, and in 1925 his Manhattan Transfer became a commercial success. In 1928, he went to The Soviet Union to studySocialism, and later became a leading participator in the April 1935 First American Writers Congress sponsored by the Communist-leaning League of American Writers. He was in Spain in 1937 during the Spanish Civil War, when the murder of good friend José Robles soured his attitude toward communism and severed his relationship with fellow writer Ernest Hemingway.
He is best known for his critically praised U.S.A. trilogy which consisted of the novels The 42nd Parallel (1930), 1919 (1932), and The Big Money (1936). In 1998, the Modern Library ranked the U.S.A. Trilogy 23rd on its list of the 100 best English-language novels of the 20th century.
By the 1950s his political views had changed dramatically, and in the 1960s, he actively campaigned for presidential candidates Barry Goldwater and Richard M. Nixon.
An artist as well as a novelist, Dos Passos created cover art for his books, was influenced by the modernist movements in 1920s Paris, and continued to paint throughout his lifetime. He died in 1970.
Born in ChicagoIllinois, Dos Passos was the illegitimate son of John Randolph Dos Passos (1844–1917), a lawyer of half Madeiran Portuguese descent, and Lucy Addison Sprigg Madison ofPetersburg, Virginia. The elder Dos Passos was married with a son several years older than John. Although John's father married his mother after the death of his first wife in 1910, he refused to acknowledge John for another two years, until he was 16.[1] John Randolph Dos Passos was an authority on trusts, a staunch supporter of the powerful industrial conglomerates that his son would come to oppose in his fictional works of the 1920s and 1930s.
The younger Dos Passos received a good education at The Choate School (now Choate Rosemary Hall) in Wallingford, Connecticut in 1907 under the name John Roderigo Madison, then traveling with a private tutor on a six-month tour of France, England, Italy, Greece, and the Middle East to study the masters of classical art, architecture, and literature.
In 1912, he enrolled in Harvard College. Following his graduation in 1916, he traveled to Spain to study art and architecture. In July 1917, with World War I raging in Europe and America not yet participating, Dos Passos volunteered for the S.S.U. 60 of the Norton-Harjes Ambulance Corps, along with friends E.E. Cummings and Robert Hillyer. He worked as an ambulance driver in Paris, and in north-central Italy.
By the late summer of 1918, he had completed a draft of his first novel. At the same time, he had to report for duty with the U.S. Army Medical Corps at Camp Crane in Pennsylvania. On Armistice Day, he was stationed in Paris, where the U.S. Army Overseas Education Commission allowed him to study anthropology at the Sorbonne. A character in Three Soldiers goes through virtually the same military career and stays in Paris after the war.

Literary career[edit]

Considered one of the Lost Generation writers, Dos Passos published his first novel in 1920, One Man's Initiation: 1917. It was followed by an antiwar story, Three Soldiers, which brought him considerable recognition. His 1925 novel about life in New York City, titled Manhattan Transfer, was a commercial success and introduced experimental stream-of-consciousness techniques into Dos Passos' method. These ideas also coalesced into the U.S.A. Trilogy, of which the first book appeared in 1930.
A social revolutionary, Dos Passos came to see the United States as two nations, one rich and one poor. He wrote admiringly about the Wobblies, and the perceived injustice in the criminal convictions of Sacco and Vanzetti, and joined with other notable personalities in the United States and Europe in a failed campaign to overturn their death sentences. In 1928, Dos Passos spent several months in Russia studying socialism. He was a leading participator in the April 1935 First Americans Writers Congress sponsored by the Communist-leaning League of American Writers, but he eventually balked at the idea of the control that Stalin would have on creative writers in the United States.
In the 1930s, he served on The American Committee for the Defense of Leon Trotsky, commonly known as the "Dewey Commission," with other notable figures such as Sidney HookReinhold NiebuhrNorman ThomasEdmund Wilson, and chairman John Dewey, which had been set up following the first of the Moscow "Show Trials" in 1936.[2] The following year, he wrote the screenplay for the film The Devil is a Woman, starring Marlene Dietrich and directed by Josef von Sternberg, adapted from the 1898 novel La Femme et le pantin by Pierre Louÿs.
In 1937, during the Spanish Civil War, he returned to Spain with his friend Ernest Hemingway, but his views on the Communist movement had already begun to change. Dos Passos broke with Hemingway and Herbert Matthews over their cavalier attitude towards the war and their willingness to lend their names to deceptive Stalinist propaganda efforts, including the cover-up of the Soviet responsibility in the murder of José Robles, Dos Passos' friend and translator of his works into Spanish. (In later years, Hemingway would give Dos Passos the derogatory moniker of "the pilot fish" in his memoirs of 1920s Paris, A Moveable Feast.)
Of communism, Dos Passos would later write: "I have come to think, especially since my trip to Spain, that civil liberties must be protected at every stage. In Spain I am sure that the introduction of GPU methods by the Communists did as much harm as their tank men, pilots and experienced military men did good. The trouble with an all powerful secret police in the hands of fanatics, or of anybody, is that once it gets started there's no stopping it until it has corrupted the whole body politic. I am afraid that's what's happening in Russia."[3]
Dos Passos had attended the 1932 Democratic National Convention and subsequently wrote an article for The New Republic in which he harshly criticized the selection of Franklin Delano Roosevelt as the party's nominee. In the mid-1930s he wrote a series of scathing articles about Communist political theory, and created an idealistic Communist in The Big Money who is gradually worn down and destroyed by groupthink in the party. As a result of socialism gaining popularity in Europe as a response to Fascism, there was a sharp decline in international sales of his books.[citation needed] Between 1942 and 1945, Dos Passos worked as a journalist and war correspondent covering World War II.
In 1947, he was elected to the American Academy of Arts and Letters. Tragedy struck the same year when an automobile accident killed his wife of 18 years, Katharine Smith, and cost him the sight in one eye. The couple had no children. Dos Passos married Elizabeth Hamlyn Holdridge (1909–1998) in 1949, by whom he had an only daughter, Lucy Hamlin Dos Passos (b. 1950).
His politics, which had always underpinned his work, moved to the right, and Dos Passos came to have a qualified, and temporary, sympathy for the goals of Joseph McCarthy in the early 1950s.[4] However, his longtime friend, journalistJohn Chamberlain, believed that "Dos always remained a libertarian."[5] In the 1950s, Dos Passos also contributed to publications such as the libertarian journal The Freeman and the conservative magazine, National Review.[6]
In the same decade, he published the influential study, The Head and Heart of Thomas Jefferson (1954), about which fellow ex-radical Max Eastman wrote: "I think John Dos Passos has done a great service to his country and the free world by lending his talents to this task. He has revived the heart and mind of Jefferson, not by psycho-analytical lucubrations or soulful gush, but in the main by telling story after story of those whose lives and thoughts impinged upon his. And Jefferson's mind and heart are so livingly related to our problems today that the result seems hardly to be history."[7]
Recognition for his significant contribution to literature would come thirty years later in Europe when, in 1967, he was invited to Rome, to accept the prestigious Antonio Feltrinelli Prize for international distinction in literature. Although Dos Passos' partisans have contended that his later work was ignored because of his changing politics, many critics agree that the quality of his novels declined following U.S.A.
In the 1960s, he actively campaigned for presidential candidates Barry Goldwater and Richard M. Nixon, and became associated with the group Young Americans for Freedom.[8] He continued to write until his death in Baltimore, Maryland in 1970. He is interred in Yeocomico Churchyard Cemetery in Cople Parish, Westmoreland County, Virginia, not far from where he had made his home.
Over his long and successful career, Dos Passos wrote forty-two novels, as well as numerous poems, essays, and plays, and created more than four hundred pieces of art.

U.S.A. trilogy[edit]

His major work is the celebrated U.S.A. trilogy, comprising The 42nd Parallel (1930), 1919 (1932), and The Big Money (1936). Dos Passos used experimental techniques in these novels, incorporating newspaper clippings, autobiography, biography, and fictional realism to paint a vast landscape of American culture during the first decades of the 20th century. Though each novel stands on its own, the trilogy is designed to be read as a whole. Dos Passos' political and social reflections in the novel are deeply pessimistic about the political and economic direction of the United States, and few of the characters manage to hold onto their ideals through the First World War.

Artistic career[edit]

Before becoming a leading novelist of his day, John Dos Passos sketched and painted. During the summer of 1922, he studied at Hamilton Easter Field's art colony in Ogunquit, Maine. Many of his books published during the ensuing ten years used jackets and illustrations that Dos Passos created. Influenced by various movements, he merged elements of ImpressionismExpressionism, and Cubism to create his own unique style. And his work evolved with his first exhibition at New York's National Arts Club in 1922 and the following year at Gertrude Vanderbilt Whitney's Studio Club in New York City.
While Dos Passos never gained recognition as a great artist, he continued to paint throughout his lifetime and his body of work was well respected. His art most often reflected his travels in Spain, Mexico, North Africa, plus the streets and cafés of the Montparnasse Quarter of Paris that he had frequented with good friends Fernand Léger, Ernest Hemingway, Blaise Cendrars, and others. Between 1925 and 1927, Dos Passos wrote plays as well as created posters and set designs for the New Playwrights Theatre in New York City. In his later years, his efforts turned to painting scenes around his residences in Maine and Virginia.
In early 2001, an exhibition titled The Art of John Dos Passos opened at the Queens Borough Library in New York City after which it moved to several locations throughout the United States.

Influence[edit]

Dos Passos' pioneering works of nonlinear fiction were a major influence in the field. In particular Alfred Döblin's Berlin Alexanderplatz and Jean-Paul Sartre's Roads To Freedom trilogy show the influence of his methods. In an often cited 1936 essay, Sartre referred to Dos Passos as "the greatest writer of our time." Writer Mary McCarthy reported that The 42nd Parallel was among the chief influences on her own work.[9] In the television documentary, The Odyssey of John Dos PassosNorman Mailer said simply: “Those three volumes of U.S.A. make up the idea of a 'great American novel.'” Perhaps the best-known work partaking of the "collage technique" found in U.S.A. is science fiction writerJohn Brunner's Hugo Award-winning 1968 "non-novel" Stand on Zanzibar, in which Brunner makes use of fictitious newspaper clippings, television announcements, and other "samples" taken from the news and entertainment media of the year 2010. Joe Haldeman's novel Mindbridge also uses the collage technique, as does his short story, "To Howard Hughes: A Modest Proposal."
Dos Passos is referenced in The Fugs' song "A Poem by Charles Bukowski", which criticizes his move to the right.

Dos Passos Prize[edit]

The John Dos Passos Prize is a literary award given annually by the Department of English and Modern Languages at Longwood University. The prize seeks to recognize "American creative writers who have produced a substantial body of significant publication that displays characteristics of John Dos Passos' writing: an intense and original exploration of specifically American themes, an experimental approach to form, and an interest in a wide range of human experiences."